，少有慢歌、抒情歌，以及具有思想性的歌？因为那样现场不热闹，而且，人数众多、唱功普遍不怎么样的成员，怎么去有质量地表现那些作品？不是AKB不能容纳一些作品，而是本身性质就限制了她们的作品表现。秋元康是个天才，从80年代开始到现在，写了几十年的少女偶像歌了，仍然满满少女心呢。”
卫藤和深川忍住了笑，很艰难地。
“乃木坂一开始要怎么弄，不光是秋元康的意思，也是村松和今野的意思。大家都在协调和妥协。想要有新形态的少女感，于是有了《窗帘卷卷》这首歌，但这个作品有点一言难尽啊，于是有了《左胸的勇气》这首元气活力向上，但似乎带着点别样意味的曲子。想要和AKB建立联系，好，唱《想见你》虽然是变调的。一开始的想法，是连MV都拍得一样，还好……算是被你们自己搅乱了。但还是找来前田敦子掺合了露一脸。想要让你们有团魂，好，《乃木坂之诗》……想要的东西多了，自然也就杂了。不过，选拔组和under组，我觉得这是个好主意。”
“完全因为能力？不可能的，少女偶像从来就不是这样的。完全因为人气？不管是索尼还是秋元康都不会那么天真，完全因为人气来决定，那必然会导致AKB一样的结果，就是内部的竞争劣化。那是因为什么？因为团队定位和个人定位的匹配，因为能力、人气与成长性的妥协，因为也许士大夫们也许还看不清你们每个人。”
“乃木坂要不一样，可要怎么不一样？内部来说，选择合适的成员，做出好作品。对外来说，强势的媒体资源、演出资源注入，加上强大的广告和宣发的谈判力量。乃木坂怎么可能不成功？只是，怎么选合适的人？对你们来说，是一半的成员走在了前面，但对士大夫们来说，每个决定，背后都是钱，远比给你们的薪水可观的钱。士大夫们的薪金，各种节目的制作费用，宣传推广的费用，外出的差旅费，餐费……你们的薪金真的不多。”
“但是，成功到什么样子算成功？以及，有多少时间让他们去获得成功呢？在一切都不能确定的情况下，自然是选择最稳妥的路线。那就是更偏向于已经成功的路线。选一批基于现在的认知的，能够去披荆斩棘为整个团队开创场面的人。”
“这种情况下，选择生驹当这个C，为什么？她并不是最好看的，不是歌舞最好的，但一个秋田来的孩子，她或许一直在哭，看着很脆弱，但秋元桑一定在那个孩子的深处，看到了她能够不顾一切，承受一切的坚韧。生田，各方面能力强，歌舞都不错，而且德国出生，也有话题。星野则是大家都喜欢的萌萌的小家伙，一开口仿佛你什么都愿意给她……”
“而你们，因为本身特点不算特别鲜明，所以，其实更需要时间，让士大夫们，让粉丝们注意到你们。如果你们放弃了努力，也许就没有机会让别人看到了。你们本身的素质不必担心，你们的精神、性格我觉得你们也有信心，只是，现在有点迷惑，该怎么努力，该怎么去和明明关系已经很好的成员们竞争了吧？从你们变成一个团体，一起分享各自的故事和烦恼的朋友开始，大概就不知道怎么面对这种明明关系很好，还要分胜负的关系吧？”
深川说：“其实选拔组的也觉得很难面对这种关系。娜娜敏就从不提任何话题或者字眼，需要出去的时候，也只说外出，不说通告啊、工作啊。其实我倒是觉得不必。”
“除了工作上有不同，平时大家都玩在一起。所以才不知道怎么去竞争啊。”卫藤说。
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